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  日前,由陈晓卿监制、第二季中国版《纪实72小时》在腾讯视频播出,新京报独家专访制片人李洁。李洁表示,《纪实72小时》是一个会越看越上瘾的节目。“我们非常明白自己是在记录当时当刻,72小时在这个地点的真实场景,那个时间里出现的人物的内心,不管它是不是够所谓的特殊,也许十年之后回头再看,你都会觉得很温暖,很真实,很特殊。”

  日版节目组有三个要求

  2018年6月,稻来传媒与日本NHK首次合作推出《纪实72小时》中国版第一季,在腾讯视频获得2.5亿次播放。

  日本NHK《纪实72小时》创办于2006年,是一个观察式的纪录片周播栏目,已连续十年被评为NHK观众满意度第一的纪录片。用陈晓卿的话说,这部纪录片的制作模式“极大贴近生活本真状态,同时又能透过这些表象传递出某种沉静的温暖。”

  在进行中国版《纪实72小时》创作拍摄时,日版节目组特意进行了模式解读,他们的要求是,可以在中国进行创新,但是有三个必须要遵守的条件,一是只能拍摄72个小时,不允许多拍;二是保证真实,绝对不允许摆拍,三是不能打破原有的时间顺序,三天遇到的人必须按照真实的时间顺序剪辑出现。

  日版《纪实72小时》连续做了十二年,李洁说,如果你是第一次看,单看一集会觉得,这什么鬼?好无聊什么的想法,但是看多了会对节目有一个整体的认知,看了十几集甚至上百集之后,对日本的社会,日本的民众,日本的性格气质有了一个统一的了解,这个节目是一个越看越上瘾的节目。“所以第二季的时候,我们相对更加冷静,也更平静。”

  拍摄地点大小、多样性有讲究

  2019年,《纪实72小时》中国版节目组再次选取了13个独具特色的场景,随机记录下出现的陌生人及他们的故事。被抹布抹得光亮的四方桌和长条凳,保留几十年前老重庆气息的茶馆,闹市中的付费自习室、商场里的迷你KTV、在硕大城市中往来的夜班公交车……每个日常生活中的角落,都藏着无数动人的故事。摄制组力图用一个又一个的72小时,来展现当下中国人的故事和内心。

  尽管保留了“72小时纪实”的相同模式,但中国和日本的国情、国民、历史等等因素都完全不一样,中日两国对于选题地点的差异,也部分体现了两国不同社会生活的景象。即使在类似的地自己连接了dnf私服后台点拍摄,呈现出的样貌也并不相同。例如第二集《北京·碎片时光里的迷你乐园》,是中国近一两年才出现的迷你KTV,这是日本没有的。但日本也有一集类似的空间,日本的KTV中常设的单独小隔间。即使是同样的迷你空间,但日本人和中国人独自唱歌的原因、各自的状态是完全不同的,日本人的答案几乎都指向“孤独经济”,而中国则更加五花八门。

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